关山月还知道，甚至在中国文化艺术圈里还有潜在的鄙视链，现实其实很尴尬，画小人书的基本上处于最底层。所以，虽然都知道画小人书能挣钱，但是真没有几个人拿出去说事儿的。很多人，都是闷着头赚钱，从不在嘴上乱说。也不会拿这个当成津津乐道的个人标榜。甚至还光怕人家知道呢。

关山月可没有这样的想法，他不想当艺术家，也不想当清流，只想实现财务自由。

对，好好琢磨琢磨，看看现在哪一本小人书最适合？

历史的？不行。《明朝那些事儿》，在现在这年头，即使是用小人书的形式画出来，也会被别人喷死。

仙侠玄幻更不用讲，现在运动刚过去，风气还没结束呢。暂时没人欣赏这些。

都市爱情农村情感，算了吧。电影荧幕上男女主角拉拉手，都能让底下看电影的人直抽冷气，激动的心脏乱跳。你敢画，也没人敢出版呀。

战争特工，倒是个好题材，但是边界不好把握，容易踩雷。

嘶，哎，对了……，关山月想起来一部电影《追捕》，在日本和香江已经上映了。再过几个月，就是中日恢复友好，正式建交。

大环境之下，友好的文化交流必然是潮流，所以没记错的话，很快《追捕》要在国内上映。

关山月可知道这部电影引起多大的风潮？男女主角，高仓健和中野良子甚至成为一代人的偶像，里边的插曲“拉拉拉”之歌有多魔幻？

当然他肯定不是想把《追捕》画成小人书，那也轮不到他。人家会直接出电影版原版照片小人书。

关山月这时候脑子里在琢磨的，是因为《追捕》，才产生创作动机的中国老电影，《戴手铐的旅客》。

这是一部引起热潮的国产故事片，里边同样有一首让老百姓耳熟能详的歌，《驼铃》，“送战友，踏征程，默默无语两眼泪……”

这还不是最关键的，最关键的是关山月正好自己收藏过一本很少见的小人书绘画版的《戴手铐的旅客》。

小人书里改编的故事比电影里更曲折，更复杂，更引人入胜，更有趣味。

这部电影是于洋导演，在79年底发现了发表在杂志上的电影剧本《戴手铐的人》，作者是山东一个小提琴手，名叫赵文伦，当年经历过那段风云的岁月，剧本就是他在1979年写的。

其实，于洋觉得原剧本文学性和故事性上都很一般。但是也有优点，故事描写的时候，很多情节动作性很强，读起来很热闹，很激烈，从而趣味性很强，能找到一点追捕的影子，在70年来显得很有特点。

当然还有很重要一个原因是因为描写的是风云岁月里发生的故事，于洋感同身受，拍起来很好代入。

于是电影在于洋的努力下，做了剧本改编，拍了出来。成了当时的热潮，以后的经典。

不过在关山月看来，他记忆中的小人书版本《戴手铐的旅客》，从故事性上要比电影精彩的多。

他对这套小人书印象非常深刻，是因为它的故事情节比电影原版要丰富了许多，改编的过程中，增添了很多原来剧本和电影里都没有的细节内容。

使得读起来觉得故事更加的曲折离奇，跌宕起伏。

如果没记错的话，大概应该是1980年湖南美术出版社出版的，现在绝对还没影呢，如果关山月现在弄出来就是他的原创。

晚上的西四路口，关山月站在已经关门的西四包子铺门口，这会儿当然不会再操包子的心，而是在脑子里像过电影一样，一幅画面一幅画面的在闪现着小人书《带手铐的旅客》里所有的画面和文字性的故事描述。

随着画面一幅一幅的闪过，关山月越来越激动。他突然意识到这些东西说不定就是他穿越而来的一个福利，或者说是金手指也行。

他还说呢，人家都带个系统带个金手指，他啥也没有。除了两世为人融合在一起的经历、记忆和感受。现在才知道无形之中，他已经有很多东西被加强了。

就比如说，他穿越之前哪怕对这些小人书再熟悉，描摹的再多，也不可能所有的画面和细节都记得这么清晰呀，而且还随时能够记忆闪回。

但是从现在回想的效果来看。堪称通过电脑，回看存储的历史文件。最关键的是还有一种跟自己情感相融合的感觉。

比如说改编的故事，他能很快找到感情切入的共鸣点。比如说小儿书的画风，他能很快找到线条的特点。