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从厂长办公室出来后，文峰就找到了汪厂长的秘书小李。

似乎早就交代过，等文峰把领钱的事情一说，小李果断带上文峰，直奔财务。

来到财务之后，会计开始跟文峰一笔一笔的算钱。

是的，一笔一笔，因为文峰不光是剧本的稿酬，还有作曲跟作词的钱。

“《牧马人》的剧本费，1000元整。

主题曲《鸿雁》，作曲费400元，作词费100元，总共500元整。

插曲《火红的萨日朗》，作曲费400元，作词费100元，总共500元整。

插曲《世界这么大还是遇见你》，作曲费300元，作词费100元，总共400元整。

插曲《安和桥》，作曲费300元整。

插曲《马场》（《边境》的改名版），作曲费300元整。

一共是3000元整！”

听到这个数，饶是文峰早有准备，也忍不住咽了口唾沫。

好家伙，居然有这么多钱。

1979年的3000元啊，真的好多钱！

而且真正的大头，居然不是剧本，而是他给剧本制作的歌曲。

虽然单独一首歌的酬劳都不如剧本，但加起来就多很多了。

没错，文峰给剧本创作的歌曲，全都被北影厂一并收了，价格给的也非常优惠。

实际上，来北影厂住招待所期间，他也不是闲着啥事儿不干，也打听了不少事情。

就比如稿酬这个他最关心的事情，早就跟苏叔阳等人打听清楚了。

原来，电影厂的稿酬，跟报社杂志社之类的，不是一个系统的，所以不按照1977年的试行出版稿酬的规定来，基本都是电影厂自己说了算。

只是这个电影厂自己说了算，也不是想给多少给多少，也有参照物，比照的是六零年到六六年之间的规矩。

早在六十年代，或者说六零年到六六年之间的阶段，电影剧本的稿酬就已经很高了，当时一个长故事片的剧本，最低两千元一本，高的能拿到六千元一本。

六六年之前的电影配乐也很大气，作曲普遍是300到800元之间一首，作词是50元到150元之间一首。

比如写出《英雄赞歌》的刘炽，他作为这首歌的作曲家，当年据说就拿了八百元的编曲费，写出《英雄赞歌》这首歌的歌词的公木，据说拿了两百元，都是长影厂给的。

就是说为了《英雄赞歌》这个歌曲，长影厂一共支付了一千元。

那可是六十年代！

当然，现在情况不同，也不能完全比照六六年之前的规矩。

目前看来，虽然没有明文规定，但总起来说，电影配乐的费用整体上，是有所降低的。

因此，汪厂长给文峰的剧本费，最终给了个1000元的定价，这个定价是在合理范围内的最高价了，再高，就有人说闲话了。

配乐的标准嘛，此时还没有相关政策，也没有相关的酬劳标准，一切都是看电影厂的意思，也就是汪洋的意思。

这时期的电影配乐人，收入大概是这样：

知名作曲家，普遍是一首曲子300元到500元之间。

知名作词家，普遍是一首歌词50元到100元之间。

文峰虽然名不见经传，没有名气加成，但给出的歌是真的好听，听过的都说好，所以汪洋就乾纲独断，给他定了个高价。

当然，除此之外，还有个汪厂长没明说，但有心人都心知肚明的原因。

那就是要用高价拴住文峰。

因为文峰不是北影厂的人，是中青报的人，属于自由创作者，不受北影厂约束。

万一文峰不高兴了，不让北影厂拍他的剧本了，又要去上影厂，那可就糟糕了。

上影厂现在确实厉害，也是北影厂最大的劲敌。

所以，先砸钱，把文峰这个小年轻砸晕乎了，他也就不会再想着跑路了。

也正因为这样，他们才给了文峰一个高价，还早早就给钱。

相对来说，剧本费这个东西很难随便提价，那就多在作曲上面下文章。

作曲的酬劳，此时完全没有固定标准，多给点不要紧。

你要不服，有本事你去作曲作词啊！

要知道，现在的大陆，能写出好小说好剧本的人不少，但能作出好曲好词的人，可真的是凤毛麟角。

因此，某种程度上讲，此时的国内，作曲家的稀缺性大于作词家，作词家的稀缺性又大于诗人，然后才是什么小说家、编剧之类的。

从这个角度讲，哪怕文峰的剧本不行，就冲他能写出那五首好歌的情况下，也不能放过他！

甚至是，一向重视人才的汪洋，已经在琢磨怎么挖墙脚，把文峰从中青报挖来北影了。

事实上，汪洋这个厂长确实很注重人才，比如刘小庆，就是他当年花八万块挖过来的。

还有张金玲和李秀明。

她俩当初刚进入电影行业的时候，也不是北影的，同样是因为汪洋看上了她们，费尽心机挖过来的。

果不其然，就在文峰在财务室，为即将到手的钞票而咋舌的时候。

北影厂的厂长办公室里，汪洋正站在窗口前，一手夹烟，一脸悠然的望向窗外。

烟雾缭绕中，汪洋的嘴角突然上翘。

“千军易得，一将难求！”

“如此大将之材，必须要留住啊！”