这时期，文化人都知道，写电影剧本的编剧很赚钱，是文化人里的高薪人士。

可是想当电影编剧没那么容易。

这除了作品质量要过硬外，更关键的，其实是名气跟圈子。

不同的电影厂，往往都有自己的御用编剧，电影厂选剧本，也优先选这些人的，这就是所谓的肥水不流外人田。

那所谓的高薪剧本，是指电影厂收到后，打算开拍的剧本，不打算拍成电影的剧本不算。

问题来了，这时期的电影厂，拍电影都是有指标的。

通常这时期的一个普通电影制片厂，一年也不过四个指标，也就是一年最多只能拍四部影片。

北影厂牌子大，一年也只有八部影片的指标。

就是说，此时拍电影，属于一个萝卜一个坑，稀缺的紧。

这种情况下，剧本本身就很稀缺，毕竟一部电影对应一个剧本啊。

然后，电影厂自己就有编剧，那当然是优先选自己家编剧写的剧本。

都熟人，好说话。

因此，没名气没人脉的圈外普通人，想去毛遂自荐的去电影厂当电影编剧，写剧本赚大钱……梦里啥都有。

什么名不见经传的普通人去电影厂投个剧本，然后人家看到剧本后惊为天人，特意派人去找你，哭着喊着要你来电影厂改剧本，还给你住单间，高补助，啥都听你的，让你轻松走上人生巅峰……

拜托，这些网络小说的剧情，看看得了，别当真。

真实情况是，那种圈外人的作品被电影厂看上，是有，但都是极小概率的事情。

这种小概率事件，多是某个大导演看上了某作品，然后去找作者本人，让对方当编剧改稿。

比如《牧马人》这部电影吧，就是谢晋导演先看了原著《灵与肉》，觉得不错，想拍出来，就找到作者张贤亮，想让对方改编剧本。

结果张贤亮当时说不行，他的作品拍不出来，实际上就是他当时不会写剧本，这才找了李准改编，让李准当编剧，然后得到的剧本费呢，分了原作者张贤亮一半。

所以看到了吧，电影圈外的人，想要当电影编剧，最好先去写小说，赚名气。

有了名气，再去让导演看上你，或者你去毛遂自荐，说服导演，这才有机会挤入编剧圈。

否则，你啥也不是，一点名气跟名作都没有，人家凭啥看你的作品，给你拍电影啊？

就是说，此时的电影编剧虽然赚钱，但门槛也高的可怕，没有人脉跟名气，你啥也不是。

这一点，看看八十年代中后期的国内，为何有那么多大烂片就行了。

那些大烂片的编剧水平，说一言难尽都是抬举他们了，简直就是尸位素餐！

为何那些人的烂剧本能拍出来，好多民间的优秀作品就不能拍？

说白了就是圈子问题！

不是一个圈子的，你很难进去捞钱。

他的《牧马人》虽然不错，可在当今这个看圈子的时代，他的作品未必就能被电影厂选上。

就算撞大运能选上，也不太可能给他一个高价，毕竟你是一个毫无名气的新人。

既然如此，倒不如先去杂志社投小说，先去赚名气。

等他的小说火了，他本人有一定名气了，再去北影厂投剧本，或者等着人家来找你，求你改剧本，这样一来，他也就有了一定的议价权。

小说的稿酬空间虽然不大，最高也就千字7元钱，而且你一个新人投稿，也不可能一下拿到定格稿费。

可问题是，小说容易被采纳，一旦火了，能立刻得名啊。

等你有了一定名气，有了一定的身价，再去电影厂投剧本，那个无形的行业隔阂就会被打破，并且你也能卖一个高价。

此所谓先名后利，也就是先得名，后得利的路线。

既然是为了赚名声，那当然找影响力最大的。

他首先想的是人民文学，这个杂志是国内目前发行量最大，影响也最大的期刊。

可他又一想，这玩意儿是月刊啊，是每月的月初发。

如果他投稿了人民文学，哪怕立刻看好他，也得等到下一期，也就是十月份再发表。

时间太久了，他等不起。

同理，《当代》，《收获》这种杂志，也是一个道理。

因此，他最后干脆选了中国青年报。

中国青年报是报纸，此时是周三报，也就是每周发刊三次的意思。

一般来讲，此时的中青报，通常是在每周的周二、周四、周六期间见报。

这个出版频率就很高了，主打一个短平快，时效强。

这时期的中青报也刊登小说，且此时的出版原则一向是作风大胆，思想前卫。

比如今年年初，中青报就在报纸上连载过《第二次握手》（归来），而且连载刚一结束，中青报的出版社就给这小说出了书，再赚一波卖书钱。

当然，通过这小说赚钱的是中青报。

毕竟这时期的作者都是买断稿酬。